“لقد نشأت وأنا محاط بالكبار: كانت أختي أكبر مني ب 17 عامًا، وأخي ب 19عاماً. كنت طفلاً أكثر تدليلًا لأنه لم يكن لدي أي رفيق من سني. ليس لدي سوى ذكريات سعيدة في سنواتي الأولى”.
“لطالما كنت مفتونًا بلعبة الضوء … والمصادفة. مثل كل ما هو موجود في الظل، فإن الكائنات والأشياء تأخذ نوعًا من الانجراف المقترب من الحلم، الحلم أو الكابوس الذي، من النشوة إلى الخوف، يفتح الباب جزئياً إلى هذا البعد الرابع الذي، ربما بدون الإيمان حقًا به، لطالما عشت فيه. كل هذا هو ما قادني بلا شك للتصوير الفوتوغرافي”.
ولد بيير جهان في 9 سبتمبر 1909 في “أمبواز”، وانتقل إلى باريس عام 1933 حيث توفي في 21 فبراير 2003 في مستشفى “بيشات” وأحرق جثمانه في “بير لاشيز”. كان جزءًا من جيل من المصورين المحترفين الذين اعتبروا ممارستهم فنًا للمتعة والحرية والوجود.
بعد مشاركته في العديد من معارض الهواة، جاء بيير جاهان إلى باريس خلال شتاء 1932-1933. خلال مسيرته، كان هناك اجتماعان حاسمان لإقناع بيير جاهان بأن يصبح مصوراً محترفًا. بعد أن أوصى به أحد الأصدقاء، التقى بيير جاهان بالرسام “ريموند جيد”، رئيس وكالة إعلانات صغيرة. عهد “ريمون جيد” إلى بيير جاهان بأول عمولة احترافية لعلامة تجارية للطلاء: في عام 1933، صوّر بيير جاهان العمال وهم يعيدون طلاء برج إيفل. الاجتماع المفصلي الثاني هو الاجتماع مع المصور العظيم “إيمانويل سوجيز”، مدير قسم التصوير في مجلة “إيلوستراسيون”.
شجع “إيمانويل سوجيز” بيير جاهان على امتهان التصوير. في عام 1936، انضم بيير جاهان إلى “إيمانويل سوجيز” في مغامرة “لو ريكتانغل أو المستطيل”، “مجموعة من الممارسين سيئي السمعة، تم تنظيمهم لضمان، في نفس الوقت مع إنتاجات من الدرجة الأولى، الدفاع عن التصوير ونشره” (إي. سوجيز)
كانت صور بيير جاهان موزعة على صفحات مجلة “بليزير دو فرانس”. في عام 1934،
والتي كان من المقرر أن يكون أحد المتعاونين الرئيسيين فيها حتى نهاية المجلة في عام 1974. وفي الوقت نفسه، بدأ العرض مع “إرغي لاندو”، “لور ألبن غويو”، “فرانسوا كولار”، “روجي أندريه”، “هينري كارتيه-بريسون”، “مان راف”.
بعد تجربة مجموعة “المستطيل”، انضم بيير جاهان إلى مجموعة “الخمس عشر” في عام 1950 إلى جانب “روبرت دويسنو”، “ويلي رونيس”، “رينيه جاك”. ثم أطلق على نفسه اسم “المصور” مما يدل على وجود علاقة بسيطة بالنص، والكتاب، والطلب، وبعض التواضع.
ساهم بيير جاهان بعدد لا يحصى من الأعمال والمجلات ووسائل الإعلام مثل: مسارات سياحية ومعمارية، تقارير صناعية، حملات إعلانية.
تندرج أعماله الرئيسية في سجل التصوير الفوتوغرافي المباشر والمشرق بشكل طبيعي كما تندرج أيضاً تحت غرابة الوريد السريالي والخيالي، أو في التخيلات الترفيهية التي طبقتها الروح المتمردة لبيير جاهان، مع حرية كبيرة في الأفكار والأسلوب، على أغلفة الكتب والدراسات الدعائية حيث دام نشاطه الرئيسي من عام 1945 حتى عام 1960
تعكس مسيرة بيير جاهان الطويلة سلوكًا مستقلاً بل وحتى سلوكًا أبيقورياً، وفضولًا لا يكل في الاقتراب، مع البراعة والفكاهة التي نعرفها منه، كل الفرص لإنتاج الصور.
